Художественная татуировка
Вступление
"Мастерство передачи света и тени - ключ к созданию трехмерной формы в изобразительном искусстве"... Бёрн Хогарт
Сразу замечу, что значение светотени и объема, в искусстве Запада и Востока радиально противоположны. Корни этих отличий очень глубокие, они кроются в особенностях культурных и национальных традиций.Западноевропейское преставление оказалось совершенно чуждым представителям другой культуры, по существу - другой цивилизации:
...В XVIII веке британская морская экспедиция отправилась на Дальний Восток для установления торговых и дипломатических отношений с Китаем. При встрече с китайским императором британский адмирал преподнес ему портрет своего монарха, короля Георга III, написанный в стиле барокко. Портрет был прекрасно выполнен: драматическая светотень - половина лица в глубокой тени... Император, стараясь сдержать удивление, поинтересовался, действительно ли у монарха отсутствует один глаз, а лицо такое темное. Адмирал безуспешно пытался объяснить, что Георг не калека. Тогда китайский император приказал принести свой портрет. Он тоже был прекрасным, но во всем царила симметрия - полное отсутствие светотени делало лицо плоским. Указав на ровный цвет и правильные черты рисунка, китаец снисходительно объяснил, что только такой портрет, может считаться точным...
Значит ли это, что наше представление о светотени субъективно и отражает только наше восприятие.
Известный историк искусства Макс Фридлендер утверждает, что свет, видимый глазом, совсем не тот свет, который воспринимается разумом. Наш разум преломляет наше видение, заставляет нас воспринимать мир через призму общественного сознания, реагировать на его внешние проявления так, как принято в нашу эпоху.
Сегодня искусство татуировки шагает в ногу с другими видами изобразительного искусства, она способна передать глубину пространства, анатомические формы, время года и даже суток.
Эта статья призвана показать выразительные возможности светотени - царства эмоций и настроений и естественные свойства света и тени - зримого, внешнего проявления мира в сознании европейца, а Россию я отношу все-таки к европейскому мировоззрению.
Силуэт
Когда тату-художник, собираясь приступить к работе, смотрит на тело, он сознательно или интуитивно воспринимает его как поле света. Любой след, оставленный машинкой, становится для него формой или предметом в пространсте тела...
Силуэт - простейший способ рисовать посредством татуировки (многие видели такие "шедевры"), но это и определенного размера объект, существование формы в двухмерном пространстве. Даже силуэтом можно показать глубину (двигая силуэты относительно друг друга), перспективу (изменяя размер силуэта), а также освещенность (комбинируя толщину нескольких силуэтов).
Еще один способ передачи трехмерности - это "двойная система", или "обратный силуэт" (темное на светлом и светлое на темном), при этом переходы могут быть настолько тонкими, что мы их не замечаем.
Минимальный свет
Мы все знаем, как важна перспектива для передачи пространства. Организуя тщательно продуманную систему тонов, тату-художник может, высвечивая или затемняя пространство тела, направлять в нужную сторону взгляд зрителя. Система тонов создает пространственность, устанавливает связь между близким и далеким, заставляет взгляд останавливаться в заданном месте, называемом центром интереса.
Глаз человека светочувствителен, всегда фокусируется на самом ярком пятне, участке рисунка. Это должно полным образом учитываться при выполнении реалистичной татуировки.
Поэтому если на переднем плане ярко освещенный предмет, то окружающий темный фон, воспринимается как уходящий вдаль задний план, подчеркивает выдвижение вперед главной и освещенной формы.
Никогда не забуду, как в художественной школе бился над натюрмортом, пытаясь передать форму кувшина. Подсказал выход учитель, проходя мимо, он сказал: ..."Нужно проделывать с формой две вещи. Сначала вы толкаете предмет в глубину плоскости, а потом выталкиваете его оттуда, освобождаете, выхватываете!"... Затем он сделал только один мазок - и кувшин тут же распух, выпрыгнул из холста вместе с великолепным бликом...
Блик - это самый простой способ показать объем предмета, он подчеркмвает выступающую часть предмета и она выдвигается из картины на зрителя.
Этим световым акцентом можно подчеркнуть форму (изменяя форму и изгиб блика), показать источники света (количество бликов), материал или фактуру предмета (интенсивность блика).
Сочетание контура и блика - самое экономное средство для раскрытия формы, объемности в тату, более того, одними бликами возможно построить узнаваемую форму любого предмете, во времена ренессанса этот прием назывался "чиароскуро".
В рисунке, а следовательно в татуировке, различают пять видов света - комбинируя их, можно добиваться невиданного реализма работы:
- свет от одного источника - простейшим примером может являться яркий солнечный свет в летний полдень, его дают фотолампы, вспышки, молнии и т.д., при этом очертания силуэтов становятся резкими, появляются глубокие тени.
Всегда существует соответствие между светом и тенью, они взаимосвязаны: сильному свету противостоит сильная тень, слабому - слабая.
Прямой одиночный источник света с такой же сильной тенью известен по работам Караваджо, Рембрандт, Ла Тур, художников, для которых характерны драматические эффекты. Такой свет используют в театре и кино, он усиливает эмоциональное воздействие, способствует раскрытию замысла.
Когда свет несильный и неяркий, создается воздушный эффект. Линейные элементы исчезают, формы не имеют четких очертаний, становятся туманными, перетекающими.
- комбинация света от двух источников - главный, яркий, подобный солнечному или свету от костра и вспомогательный - исходит от отражающей поверхности, почти всегда не так интенсивен как главный (исключение - зеркальное отражение).
- плоский рассеянный свет - стремится свести форму к простым плоскостям, полуабстрактным силуэтам, исключающим третье измерение. Свести объект к неопределенным очертаниям - главная задача диффузного освещения. Сливаясь с темнотой, формы и контуры утрачивают свою ясность, вызывая настроение угнетенности и подавленности.
Тени становятся бледными, неясными, трудноразличимыми - такое освещение способствует созданию печального, меланхоличного настроения.
- лунный - при нем окружение обычно бывает темным, преобладают тени и силуэты. Сам свет является отраженным и не может быть ярким, подобно факелу, а наоборот, он холоден и серебрист.
Темное поле - отличительная его характеристика, в залитом лунным светом пространстве, темнота всегда преобладает над освещенными местами. Луна единственный источник в темноте, который дает ограниченную градацию тонов и направлен из положения высоко над головой.
Но когда луна уменьшается до полумесяца, свет еще более тусклеет, тени не такие, ка от солнца - это темные пятна с плавными изгибами, аподробности очертаний обычно неясны. Леонардо да Винчи называл эти полутона "сфумато"
- скульптурный (пластический) свет - самая интересная система, наиболее обеспечивает выяление формы. Не соответсвует логике естественного освещения - это не тот свет, что вы видите, а тот произвольный, придуманный, скульптурный свет, который вы изображаете, чтобы обследовать и объяснить форму.
Скульптурный свет нередко называют универсальным или абсолютным, потому что он - искусственное творение, сознательно построен для выявления формы, он не допускает случайных световых эффектов, которые обычно присутствуют.
В такой художественной татуировке все формы ясно читаемы и видны, рисунок становится не просто зеркальным отражением природы, а представляет идеальный мир чистой и законченной формы.
Скульптурный свет известен так же давно, как само искусство, еще в пещерной живописи света и тени положены именно там, где форма и детали выявляются с максимальной ясностью.
